Guy Bleus
//1// //el mundo es una aldea-fax// //después de a. el
aerograma, el telegrama y el mail-grama. b. el teléfono y el
telex; se da c. el facsimil o telefax// //el fax-art está
más relacionado con el telephone(-art) que con el
mail(-art)// //la network o el arte por (tele-)comunicación
es el mínimo denominador común//
//2// //los mitos del facsimil// //el padre del fax es el
físico y fabricante de relojes escocés alexander bain
(1818-1903)// //su invención de 1843 fue perfeccionada por
frederick collier// blakewell (1847), giovanni caselli (1865), g.
little (1867), senlecq de ardres (1877), shelford bidwell (1881),
n.s. amstutz (1892), buss (1902), arthur korn (1904), edouard belin
(1907), diekmann (1917), american telephone & telegraph company
(1924/1925), western union (1924), nec (1927), wise (1938), xerox
corporation (& rca) (1950/1961), la firma de rudolf hell (1965),
magnafax-xerox (1966), ricoh (1970), etc.// //hacia 1970 aparece el
primer prototipo de laserfax// //durante los ochenta el aparato de
facsimiles se extiende por el mundo// //en 1990 las firmas sharp y
starsignal presentan el primer prototipo de telefax color//
//mientras tanto el fax ha llegado a ser un medio artístico//
//3// //facsimil// //n. (< l. fac, imperativo de facere, hacer +
simile, semejante), 1. semejanza, reproducción o copia
exactas: abrev. fac.; 2. transmisión y re-producción
de material impreso mediante un proceso que implica el uso de
radio-difusión, transmisión por ondas o líneas
telefónicas regulares.; adj. que corresponde a o tiene la
naturaleza del facsimil; v (facsimilar), hacer un facsimil de algo.
- en facsimil, con una igualdad exacta//
//4// //copy// //. copia, transcripción en masa ( copia,
abundancia)// //una copia tiene que ser completamente verdadera por
definición// //se acepta comúnmente ”10.-22.-38
astoria” como el primer texto en la historia de la
xerografía// //fue realizado en new york por el físico
americano chester f. carlson (1906-1968) y su asistente otto
kornei// //aunque el verdadero padre de la fotocopia sería el
profesor alemán johann heinrich schulze, que realizó
la primera fotocopia propiamente dicha en “1727” en altdorf
(nüremberg)// //el hecho es que muchos inventores de
mérito nunca brillarán en la cruel escena de la
historia de la fotocopia// //de cualquier manera, hoy cualquiera
puede hacer una fotocopia y llegar a ser un artista pulsando un
botón// //aunque el copy art y el telecopy art tienen raices
tecnológicas distintas ambos son ciertamente sobrinos de la
network artística//
//5// //el fax-art (también llamado “art(e)fax” o telecopy
art) es una consecuencia lógica de la evolución
económica de la máquina telefax// //no puede haber
transmisiones de fax si nadie puede comprar un aparato de fax// //el
telecopy art no respeta los mismos standars que la xerografía
y el copy-art// //el último es un evento// //es el artista el
que decide en un momento específico qué fotocopias son
obras de arte y cuáles no// //el fax-art necesita un proceso
electrónico// //es el arte de la tele-comunicación//
//el/la artista pueden transmitir su imagen o trabajo, pero
él/ella no tienen el pleno control sobre el equipo del
receptor// //así los aspectos estéticos de la obra de
fax llegan a ser de importancia secundaria en comparación con
los aspectos comunicativos// //en otras palabras, un trabajo
sólo puede llegar a ser fax-art si es trasmitido//
//6// //los primeros proyectos de fax art internacionales se
remontan a los primeros ochenta con proyectos tan importantes como
“el mundo en 24 horas” (27-28 septiembre, 1982) como parte de “ars
electronica 1982” organizada por robert (bob) adrian// //o
“particifax” (mail electrónico) (junio, 1984), coordinado por
peeter sepp, lisa sellyeh, mary misner, michael bidner, a.o. con
participantes de africa, america, asia, australia y europa// //en
los últimos ochenta el fax llega a ser una parte integrada de
la red de mail-art (network)// //a ese respecto, podemos percibir
cómo cada vez más proyectos de mail-art mencionan
también un número de telefax, de manera que los
artistas pueden elegir por sí mismos si quieren enviar su
trabajo por vía postal o por fax// //muchos networkers
también han curado u organizado proyectos de telefax o
artefax, e.g. artpool/galantai, guy bleus, peter brandt, paolo
bruscky, piermario ciani, natale cuciniello, ko de jonge, charles
françois, mauricio guerrero, john held jr., giuseppe
iannicelli, lora jost, christian pfaff, etc.// //un buen consejo de
cara a las performances y otros proyectos por fax es mantener
siempre más de una línea abierta// //”esperar” para
establecer contacto parece ser un aspecto esencial de la
comunicación por telefax// //las lineas siempre están
ocupadas//
//7// //la telecopia transmitida o recibida es siempre un original//
//el contexto o la intención de la transmisión pueden
ser falsos// //pero un fax nunca miente// //es la interacción
y el resultado de un proceso espacial y temporal//
//8// //puesto que el fax art es mail-art electrónico, uno
puede también transmitir trabajos de fax “indirecto”// //x
envía un facsimil a y con la propuesta de que lo transmita a
z (ahora y puede añadir o borrar algunos aspectos del fax
antes de enviarlo a z)// //es un método bueno y rápido
para llevar a cabo trabajos en común en tiempo real//
//9// //el fax piede transformar la noción de tiempo//
//bloqueando el texto o la imagen “originales” (no transmitidos) se
puede influir en la duración de la transmisión por
fax// //por ejemplo, se puede manipular la máquina de telefax
conteniendo la alimentación, interrumpiéndola,
tirando, extrayendo con fuerza una parte de las páginas que
se están transmitiendo// //junto a esta maniobras verticales
son posibles también acciones horizontales (zig-zag,
vibraciones u ondas)// //además el abuso del aparato
electrónico puede repetirse// //todas estas operaciones
afectarán tanto al proceso de transmisión por fax como
a la imagen transmitida o trabajo// //por último puede
también influirse mediante intervenciones sobre el papel de
fax: quemándolo, arrugándolo, usando líquidos
corrosivos, etc.// //estas operaciones pueden producir resultados
maravillosos e inesperados y cambiar el proceso de fax// //pero por
supuesto todas estas intervenciones artísticas no
están demasiado recomendadas para el buen mantenimiento de tu
máquina de telefax//
//10// //los oponentes al telefax como medio artístico
subrayan correctamente sus limitaciones// //el fax “es” más
caro que el trabajo en la red postal// //no se puede transmitir
olores ni objetos en 3-d// //facsimil significa “selección”//
//no se pueden recibir muchos faxes al mismo tiempo (con una
sóla línea de telefax)// //etc.// //todas estas
observaciones no carecen de verdad// //pero el problema es ue “todo”
medio artístico tiene sus propias limitaciones// //por
ejemplo, el mail-art no es el medio más propio y adecuado
para un escultor// //además, la escultura es altamente
selectiva porque un bloque de mármol u otro material son
más caros que una transmisión por fax// //pero estas
formas de arte no admiten comparación y plantearla significa
confundir los conceptos// //la escultura, el cine, el mail-art, la
fotografía, el computer art, el fax art, etc. son modos
diferentes de expresión artística// //los medios, la
viabilidad, el dinero, la idiosincrasia y preferencias son algunas
de las nociones aplicables en este ruibarbo//
//11// //desde un punto de vista ético o ideológico
todo medio de arte significa “selección”, incluso la
democrática red de mail-art// //¿cuántos
mail-artistas existen en corea del norte, camboya, vietnam, el
tibet, líbano, irán, sudán o somalia?// //el
arte es libertad y lujo// //el fax es divertido// //no tiene
implicaciones “éticas” o “ideológicas”// //excepto
esta: el mundo (electrónico) (mailartístico) ha
llegado a ser una aldea global con muchos “espacios ciegos”//
//12// //”to fax or not to fax” no es la cuestión// //el fax
y la telecopia sólo añaden nuevas perspectivas
electróncias a las actividades existentes en el mail-art//
//las consecuencias no causarán una inflación de
comunicación en la network ni reemplazarán sus
rituales mailartísticos anteriores// //pero explorar toda
posibilidad electrónica adicional plantea nuevos
estímulos para la “eternal netland”//